威尼斯人线上平台:小鲜肉鹿晗片酬1.2亿?制片方央视这样说

2017-07-23 20:20:25

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原标题:【揭秘】明星天价片酬:小鲜肉鹿晗1.2亿?制片方央视这样说...

前不久,鹿晗参演《择天记》,被传片酬高达1.2亿。这是真的吗?“天价片酬”引起大家的思考,这为影视制作的其他环节带来巨大风险和压力,如何改革片酬体系?如何理性看待明星阵容跟优质作品之间的关系?央视财经《对话》为您揭秘!

小鲜肉鹿晗片酬1.2亿?制片方央视这样说

辟谣两次!《择天记》制片人:说鹿晗天价片酬我觉得很莫名

在现场,针对之前网络上关于鹿晗天价片酬的新闻,对此柠萌影业合伙人、副总裁柠萌悦心CEO杨晓培回应道,她们有一个特别坚守的底线,演员一定是40%,制作一定是60%,甚至制作还会更高。“业内流传的鹿晗天价报酬的说法,我觉得很莫名。为这件事情,我已经辟谣两次了。现在为什么不说了呢?因为没有必要。”

小鲜肉鹿晗片酬1.2亿?制片方央视这样说

鹿晗为了“陈长生”这个角色等了一年多?

柠萌影业合伙人、副总裁柠萌悦心CEO杨晓培解释说,其实她在跟演员交流的时候,第一个谈的肯定不是价格,而是他对这个作品的认知。“对于故事,如果演员有兴趣,对于人物有理解。只有这样,我们才可能谈到第二步,再到第三步。像当初和鹿晗谈《择天记》的时候,我们先给他看了剧本,他看完后非常激动,因为他觉得这是作为这一代年轻人想表达的东西,他很热血。

《择天记》传递的是跟命运抗争的一种力量,传递的是学问和知识,对人格塑造的一个影响,我们传递有可为有可不为,有可争有可不争的为人处事态度。所以,鹿晗看完这个小说以后,真正等了一年多,进了剧组也非常认真投入,每天在剧组跟着导演倾心学习。

转场的时候,绝对不会到自己的房车里去的,而是一直跟着导演讨论下一场戏该怎么拍。从创作的角度来讲,实际上老戏骨对小鲜肉会有一个带领作用,也会有一个精神力量的传递。”

黎叔为小鲜肉说话:“谁没有年轻过?!”

著名导演张黎在《对话》现场说,老戏骨是怎么长大的?都是从小鲜肉开始的。“小鲜肉最后的归途是什么?都是老戏骨。但反过来说,小鲜肉有没有问题?如果说有问题,那是因为年轻的问题。年轻代表什么?代表着轻信、轻率、轻狂、轻浮。我觉得我们没有权利去剥夺年轻人犯错误的权利,犯错误是他们生命的一部分,我们要尊重。更何况网上很多关于对小鲜肉的负面评价,至少从我的亲身经历来说,并不是这样的。因此,我们不能把他们推开,就这么简单。”

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《择天记》制片人:不只考虑颜值和流量!

柠萌影业合伙人副总裁柠萌悦心CEO杨晓培给出了她的想法,其实都传言找小鲜肉就是找小鲜肉的流量,但是她们并没有刻意去关注小鲜肉的流量。“在选择演员时,演员的颜值、流量、热度,是我们的考核之一,但不是唯一的标准。主要还是根据不同作品的气质以及人物的匹配度来选择演员。

例如,《择天记》选择的是鹿晗,《扶摇》选择的是杨幂和阮经天,主要是因为他们跟角色有极大的匹配度和代入感。”

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不能全让“小鲜肉”背锅?

正午阳光影业董事长侯鸿亮也给出了他的看法,这个锅其实不能全让小鲜肉背。

“举个例子,有一位演员说他没有时间参加这个戏的拍摄。但人家说你必须来,这部戏要求90天拍完,给我50天就可以,实在不行40天就可以,也可以分几个组一块儿来,实在不行了把近景拍完了,其他的我们后期来做,但价格就一路飙升了。面对这种情况,能把持住的人不多,何况是一个年轻人,我觉得我们在面对这些事情时都很难把持得住。”

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柠萌影业合伙人副总裁柠萌悦心CEO杨晓培说,其实这是一种普遍现象,从短期来看,它会有一个效应,比如公布的阵容,大家会认为热度很高。但是,从长期来看,都是失败的。一个作品是不是会成为爆款或者精品,最重要的是主要团队的投入,其中演员是核心,他少投入一分,一定会少收获一分的。

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平台不是傻子!不会因为小鲜肉出演就卖剧!

腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀给出了他的观察,一些制作公司为了卖剧,以为让一个小鲜肉出演,就可以把剧卖掉。“事实上,在市场发行时就发现这个想法是不灵的。或者说,我们可以接受这样的项目,但是不会给他们希望的价值。这种投资短期内会一定会产生乱象,但从长期来看,市场规律会让它回归一个正常合理的水平。”

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揭秘:演员不是决策项目的主要原因!

在现场,主持人陈伟鸿也发出了疑问,如果有一个项目,题材和演员阵容都很好,但是某个演员的片酬可能要占到70%甚至是80%,这种情况会愿意让这个演员担任剧中的某一个角色吗?

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腾讯公司副总裁、企鹅影视CEO孙忠怀回答道,这绝对是不可能的。“我们判断一个项目,会先把演员因素全部刨除在外,再看大纲、剧本、故事核心脉络,看有没有价值观和话题,甚至是不是可以有一些哲学层面的探讨。在最主要的决策阶段,我们才看演员的因素。如果项目预期效果好,可以支持高价格,我就支持。如果不能支持,就降低标准要求。”

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如今,叫好不叫座的文艺作品比比皆是,主旋律剧也几乎成为“低收视”的代名词。到底是商业逻辑下的尴尬,还是创作本身存在不足?

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